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柳必成:春风自在杨花
 

春风自在杨花

——陕西诗人柳必成诗集《茶之语》读后

江苏:十品

读完柳必成的诗印象并不深,接着又读几遍,印象更加模糊,但是这种模糊却渐变成一种意象的清澈。于是,在我眼前缓缓地升起几个关键词:“素”“表达”“静动状态”“震撼性”。在这篇短评中,我谨就这几个词,对柳必成诗集《茶之语》中的作品作一些粗浅的点评。

“素”即是不浓艳不华丽,素面朝天,不事粉饰,没有多余的点缀。诗歌的“素”在诗歌史的发展中经典者太多,随便提一个就有,如“大漠孤烟直”“清泉石上流”多么“素”呀。还有新月派诗人卞之琳的代表作《断章》也很“素”:“你站在桥上看风景∕看风景的人在楼上看你∕明月装饰了你的窗子∕你装饰了别人的梦”。这些诗“素”得没有理由,“素”的空间可以有更多的想象。柳必成的诗显然在“素”的表现上有着自我的判断。

看看这首《假想》:“一块石头扔进池塘∕叮咚一声∕水受伤了∕水面顿时留下伤口∕微小的波浪∕以圆的形状∕向所有的远方推进∕但很快又恢复了平静∕水包容一切∥我深信这只是表相∕伤疤还在∕只是沉到了水下∕甚至沉进了淤泥∕在那里慢慢地结痂、愈合∕我相信它还在∕总有一天会浮出水面∕让一池水变丑∕甚至变臭∕臭不可闻……∥生活中很多的恶意∕后果就是这样”。二十行的诗,只围着一个水圈去观察,描摹,冥想,拷问。以“素”的目光看水圈,又以“素”的联想探寻着生活的洞见,虽然诗人的结论不能让我认同,但他的过程和思考方向却不容忽视。他为我们指出,水圈下的阴暗和丑陋,以及那些随着时间推移,“向所有的远方推进”,“沉到了水下,甚至沉进了淤泥”的生活负面下沉积淀,成为“恶意”,成为“后果”。其实,在很多时候我们对生活都满怀渴望和期待,总是看到、并且愿意相信一天会比一天好,可现实却不尽如人意的事常常发生着,现实的生活在我们的记忆中总是喜忧参半。“素”的《假想》让我们距离生活的真相更加切近。

“表达”在诗歌中就是一种方式。柳必成的表达是直观和直接的。《沙田坝》就是这样一首诗:“在中国的版图上∕有一个地方叫沙田坝∕沙田坝在宁乡∕宁乡在湖南∕那里是你居住的地方∥没有去过沙田坝∕想象中山不高水很长∕妹子就叫三妹子∕像一只不知疲倦的鸟儿,一年四季∕飞到北方∕飞到南方∥去沙田坝没有航班∕坐大巴的路也很遥远∕那里的山水不欢迎陌生人∥梦一样遥远、梦一样空灵的沙田坝呵∕只有一只鸟儿∕飞来飞去∕将我带到西安、成都或苏杭”。没有表达作为故乡的意义,也没有表达种种的思恋和情感的抒发;诗中只是在说明“沙田坝”的地名,然后就是位置,再然后就是“妹子”,就是鸟一样的飞机“飞来飞去”,到最后了,我们才看到这个遥远的“沙田坝”已经不再遥远了,飞机可以飞到繁华的大都市,城乡的距离也就是瞬间的距离。诗歌的说明与诗歌的呈现让诗歌从平坦的原野,一下子跃升出来,变得清晰而深邃。“表达”在这里就是一种方式,是将一个人的诗的意境传递到另一个人心里的一种方式。

“静动状态”这不是成语和常用语,而是我读柳必成的诗时忽然想到的。在柳必成的诗歌里我看到许多“静”和“动”诗句。“因为有你∕每一天∕星光闪闪∕因为有你∕一辈子∕风生水起”,星光闪闪是静,风生水起是动。“一只小鸟∕在玻璃上∕划出一道弧线∕留下自由和吉祥”,小鸟飞翔划出弧线是动,留下自由和吉祥是静,并不断延伸。“一滴水掉进墨缸∕一滴水就是一缸墨”,缓缓地静,静得优雅,静得绅士风度。“春天的脚步还远∕奇寒之冬∕我听见冰块撞击河岸的声响”,动得有撞击有声响,且又有动感,仿佛视觉也在承受着动的力度。“在沸水中慢慢地舒展开来∕轻盈的体态∕优美的舞姿∕只在水的内部绽放∕这是生命的本色”,茶的静中缓缓“舒展”与茶的动中“轻盈舞姿”,为我们推出静动切换的画面。因为从诗人心灵上流出的诗歌语言需要“静动”的呼应,需要“静动状态”的互补。在我国古典美学的审美理论中,静与动也是诗歌产生意境美的重要手段。作为宇宙本体的“道”是静的,是永恒的,而物质的动态变化是相对的、暂时的,静是“有常”,动是“无常”。诗歌中以静显动,以动衬静,就会在反差的艺术表现中显出审美的独特效果来。我想,陕西诗人柳必成在诗写中也是会考虑到这一点的吧。

“震撼性”这个词我只是用在柳必成的一首诗上,这便是《那一年天塌了》。这是一首写父亲的悼念诗,写的有沉重感和震撼性,也是他的其它诗中不曾出现过的那种方式。“那一年∕不知怎么天就塌了∕我们家的房顶上∕顿时看不见星星∕也等不到月亮∕连三伏天的日头∕一时半会也晒不热”。父亲的突然去世在一个家庭来说就是天塌地陷的大事,何况“我和弟妹”尚小,母亲尚弱,天塌了的感觉,就是日月无光,生活无望。诗人叙述有节制地步步递进,紧扣“那一年”,紧扣父亲的影子,让读者从那一年的沉重记忆中一点一点苏醒,接受“天塌”的现实。虽然,字里行间没有一句描摹父亲的形象,可父亲的音容却渗透于全诗的每一个角落。最后“也是从那一年起∕我们家里每一个人∕就再也不信天了∕尤其是我的母亲∕从此∕只信自己”。结尾依然保持着“震撼性”,使得整个诗篇有呼应、有力量。

总体上看,柳必成的诗歌应当属于清新、流畅、装饰不多、注重节奏感、注重小抒情的那一类,在我目前所读到的部分诗歌作品中,题材比较接近的居多,而《那一年天塌了》一首,无疑是最具震撼力的一首。来日方长,希望能读到他更多的力作。

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注:“春风自在杨花”,宋代诗人王安国《清平乐•留春不住》中诗句。

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