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颤流:苦难的心在写幸福的诗——解读宫白云诗歌
    读完宫白云的诗歌我突然冒出个词:“颤流”。美国用这个词形容歌手的声音既有力量又起伏连绵不绝,从而笼罩和统摄全场。把这个词用在宫白云的写作上,我取的是因颤而流的意思。颤得激烈,流就有力,且长快猛,直捣阅读者的心里去。
  所以这“流”不是水,而是电。诗中有电流,读者就要被电击。那么电从何来?“颤”又因何而颤?这就回到了创作的主体上。每个诗人都在发电,但强弱不一样。能让诗歌颤并浩荡地流起来,不仅需要诗人丰沛的情感,更需要诗人进入电火四射的状态。宫白云在诗歌面前一直是激动亢奋以至于沉醉和迷狂,这让她的诗歌血气充足,气脉激荡且翻滚起伏。诗歌形态就饱满炽热,颤流就如这组诗歌的题目一样“像蓓蕾周转不息”。所以她的诗歌都是一气呵成,而且流速疾而强,诗歌充满了冲击力,让读者不得不节节败退,最后被她的颤流击倒:“……生自然,死自然。表情自然,安眠的人自然/离开枝头的白菊花自然,墓碑自然,/说出与未说出的思念自然、哀伤自然,平静自然,泥土和青草自然……天空,无边无际。死亡,无边无际/三五成群的麻雀啁啾着春光/天格外蓝。在这羞愧的人世/我替死活着……(《满山的绿都在喘息》)”尽管因篇幅有限,这里做了切割,但依然能感觉其中一波强似一波的气流,直到最后才嘎然而至。犹如一狂奔的快车,突然掉进了悬崖,然后是一片寂静,黑暗,空旷,还有无边无际的思绪。诗歌的车轮断了,但情与思却继续滑翔,并向四周滋生蔓延。这是气流在盘旋,在重新凝聚。于是关于生命以及人生重大问题便像子弹一样穿过了我们的思想:“在这羞愧的人世/我替死活着!”宫白云的诗歌犹如快刀剁肉,肉尽了,骨头透出来了。只是这骨头有点冷有点尖,扎在心上有点疼,但因触摸了真而让人清醒而沉思。
  宫白云的诗歌因激情而颤流,但颤流要抵达的还是理性的本质的一些东西,譬如生与死、时间与存在、有限与无限、人性与异化、此在与彼岸等等重大的思,这就让她的诗歌充满了哲学的意味。所以她的诗歌摈弃了那些琐碎的红尘具象和生活细节,她也更拒绝当下诗坛流行的叙事性,顶多使用些沾染了一些生活尘烟的概念,譬如:酗酒,赌博,欺骗,谎言。还有崩盘,套牢,房贷,物价,回扣,转基因等等,而这些话题或者符号,是被她情感的气流冲出来的,是她感情的漂浮物,是她大的情感走向中的一部分,甚至是零碎的部分。她关心的是前面说的生存甚至生命之根,所以她写诗往往从大处着手,从抽象的思出发,去一层层揭开万物的皮肤,让万物的核心也就是骨头露出来。譬如这组诗歌的第一首《时间不是流水》,大部分是一些大词,一些概念,如果走马观花的阅读,你会感到有点空,但是当你读进去,你会发现宫白云只要结局,而省略了过程。所以她写的都是时间流失后的种种状况,这些状况让她情感翻涌并颤动,于是她就从结局写起,写时间带给万事万物的结果,从而明白生命以及我们活着的真相和意义。所以看似空,其实是她筛去了人世间那些有形的细小的东西,同时也由于装载了太多大而本质的思考而让我们无法说清:“……空空作响:空过前朝,空过今世,空过空欢喜,/空过不离不弃,空过空后,空/仍在空空如也的空里打转……/远山开始葱笼。由于绿,我感到那片墓碑仿佛/变得苍翠。/由于远,我感到双足仿佛迈得无边无际。“确实有点大而空,虚而远,但是这就是时间带给万物的结局,其实这也是生命和万物原有的本质,只是时间充当了使其显形的刽子手,不管我们爱我们恨我们纠结我们撕心裂肺:”一个人的百年,/什么也不能收留,却缠得这般不倦。”
  宫白云的诗歌总是这样,用她澎湃的激情把你席卷上浪尖,然后再把你重重地摔在地上。前面的疾弛和沉醉最后都是让你摔得更疼,因为只有疼才能让人醒悟。这就是真相,所有的真相都不灿烂,真相是一柄剑,冷峻平常,要赋予它意义,就要理智地对待它,譬如时间,尽管它无情,空而茫,但我们还是要给疾驰而去的微小的生命不倦的爱,并去握住,去填充。这就是思的结果,也是宫白云诗歌的方向,和要去的目的。
  所以宫白云的诗歌看似伤感,但不悲哀。看似弃生,其实是醉生。这是她明白在时间和生死面前,人无力到达的地方太多,抻长时间延长生命的方式就是写诗,写诗是她对抗时间和世俗的一种方式。她努力地从庸常的生活中超拔出来,她把天与地、生与死、爱与永恒、诗歌与生命作为主题,让人世间的烦恼譬如柴米油盐等消融在重大的思考之中,甚至她是在高于生活之上的地方俯视着芸芸众生苦乐烦忧,她拎着诗歌向高处走,诗歌被淋得干净而空灵,庞大而虚远。她沉醉在诗歌里面,她的生命也随着诗境升华并瞬间生成境界和意义。
  所以写诗让她感到幸福,幸福又让她的态度无比专注。颤流就来自于她对写作全身心的投入。她与写作是恋爱的关系,爱让她的激情喷张,并一泻千里。但她深喑写作之道,只打开闸门放水奔流那样太平坦,还要让水跃起成浪。所以她总是在诗的急流而下时,突然凝一下神,让天才的句子跳出来,让诗歌陡峭起来,让读者吃惊一下:“花朵那么红,小小的心越来越小,小的像身边的小猫,舔自己的手、温热的鼻息扑过来……”。她也深知只一味地仰望星空就显得虚,要时不时回到人间捡些烟火,这样诗歌才能有高度又接地气。譬如她的《无限意》,前三节放排情感流,笼统的,第四节开始,情感开始收紧,并颤起来,越来越揪心,越来越锋芒:“谁是那个可以抱头痛哭的人?/世上有多少寒凉,就有多少无望的等待。/我必须接受这倦人的安静,挑拣词语中的骨头、血和肉/尽可能快地把空白处填满。”后面还有一段总结和概括,可以忽略不计。此诗到此情感已经饱满并锐利。所以宫白云写诗更像铁匠打制锥子,先是烧红拷打,最后把铁捻成尖,扎在读者的心上。这也很好地解决了诗歌中远与近的问题,诗人与生活太远诗歌就变得虚而玄,太近又过于狭隘和俗气,只有不远不近若近若离,进得去出得来,诗歌才能既有理想又接地气,既有生活的滋味又有诗歌的意味。

  所以,宫白云的诗歌是走心的,是心灵上撕下的血和肉,所以它的颤流才那么剜心,才那么丰盈。当然诗歌的丰盈并非是一个人生活的丰盈。宫白云的诗歌能这样放排似的流泻,恰说明她情感的缺失,缺失就需要填充,缺失的越多需要填充的就越多,所以我们在她诗里读到的很浓很厚的情感,正是她内心孤独的黑洞,等待着诗歌的阳光和白来补充和改造。而我们在她诗中陶醉感动并幸福着,其根源就来自于一颗苦难的心写出的幸福的诗。


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