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当代文学批评应关注新媒体文学

近10年,随着网络的普及和数码产品的不断更新,文学的传播方式和阅读方式也随之发生了巨大的改变。面对新情况的出现,文学批评应当作出及时的反应,把握文学形态的发展趋势。

南京大学教授、著名批评家吴俊对新媒体文学一直十分关注,他认为,目前,对于新媒体文学的研究相对滞后,批评家有必要对其进行跟踪观察,因为,新媒体文学的发展涉及到如何鉴别文学价值的问题,未来很可能带来文学美学标准的改变。

吴俊在出席 “第四届中国当代文学高峰论坛”期间接受本报专访,他是教育部哲学社会科学重大攻关课题“中国当代文学批评史”的项目负责人。他认为,这一项目的确立标志着当代文学批评的学术地位有所提升,随着项目的推进,相信会对批评的发展提供更好的学术支撑。

批评需要比以往更加敏锐的文学判断以及更深刻的理性能力……批评在市场环境中应当以一种什么样的价值原则进入交换程序……批评的职责是给文学提供一种理性的、向上的、向善的价值引导

“第四届中国当代文学高峰论坛”的举办,让吴俊感到意义重大,他说,这样的大型研讨活动能够聚集多方面的声音,一方面可以从作协、媒体、社会层面的角度来谈,另一方面又可以从学院的学科体制来谈,还可以为当下的政府管理者提供参考,使他们更好地去引导和应对文学的发展。

谈到批评的重建,吴俊想从两个角度来阐述自己的观点:一是站在批评家的角度,二是站在学院研究的角度。

作为批评家,吴俊坦言,今天的文学现实丰富而又复杂,但是,文学批评的表现却并不尽如人意。 “上世纪90年代以来,媒体迅速发展,中国开启了媒体时代,此后不久,又进入到新媒体时代。文学的表达平台越来越多样,随着文学门槛的逐渐模糊,许多作品无需经过传统式的过滤就能够与读者见面。 ”面对这样一种新的文学现实,吴俊提出,批评需要比以往更加敏锐的文学判断以及更深刻的理性能力,才能更好地把握当下的文学生态。

对于舆论针对批评失语的指责,吴俊同样认为,批评在介入当下和对当下表明自己的态度、判断等方面做得确实不太好。 “更多的时候,批评没有独立的立场。当某种文学现象冒出来时,很多声音都带有非理性色彩,形成了一种无序的状态。批评往往被这种无序的表达牵着鼻子走,很难保持自己的立场,甚至可能根本不明白自己的立场。 ”批评一旦失去立场,它的基本功能就会丧失,进而损害其介入现实、干预现实的能力。于是,跟风式的发言层出不穷,理性的观点却鲜有出现。

“也有观点认为,批评的问题跟市场化有关,我个人倒觉得市场化的影响并不是太重要,因为市场化是全球性的。问题的关键是,文学批评在市场环境中应当以一种什么样的价值原则进入交换程序。这一点非常重要,值得大家认真思考。 ”吴俊强调说,批评的职责是给文学提供一种理性的、向上的、向善的价值引导。

调整研究的方法和意识,不能因为传统的方法和意识难以把握当下的现实,就不去研究……当代文学发展已经超过了60年,专业研究却依然比较滞后……重建文学批评,还需要逐步提升当代文学批评的学术地位

除了批评家的视角外,吴俊的另外一个思考方向是学院对文学批评的研究。当今中国最重要的批评家几乎都集中在学院,他们需要对文学批评本身的品质和学理性建设提供职业性的支撑,要加强对文学批评的理论研究。

从以往来看,学院在当代文学批评的理论研究方面做得远远不够,吴俊说,其中的原因是多方面的,“与学科专业设置有一定关系。古代文学、现代文学的研究较受重视,而当代写作和批评的学术地位则比较靠后。最近十几年,这种情况有所改变。 ”

“还有一个原因是存在现实困难。因为,学者对研究对象作出学术判断要十分慎重,要有相当的积累,但是,当下的文学现实纷繁复杂,每天都有层出不穷的现象发生。批评家很难辨析并将其纳入学术研究中。”不过,吴俊强调,文学现实的复杂多样不能成为批评不被纳入学术研究视野的理由,“我们要调整学术研究的方法和意识,不能因为传统的方法和意识难以把握当下的现实,就不去研究。只有转变方法和观念,才能较好地用学术研究来应对文学批评的现状。 ”

2010年,教育部设立了一项哲学社会科学重大攻关课题 “中国当代文学批评史”,南京大学中国新文学研究中心参与投标后中选,吴俊担任该项目的首席专家。他说,这是中国首次以批评史的形式研究当代文学的发展,“它标志着当代文学批评已经成为一个学术化、历史化的对象,意味着在学院研究中,当代文学批评的学术地位有所提升。 ”吴俊感叹说,在此之前,还没有一部当代文学批评史专著,当代文学发展已经超过了60年,专业研究却依然比较滞后,“因此,我认为,谈重建文学批评,还需要逐步提升当代文学批评的学术地位。 ”

新媒体文学涉及到一个如何去鉴别文学价值的问题,应当引起批评界的关注……新媒体写作和阅读的继续发展一定会使文学的美学标准发生改变,什么是好文学的标准也会随之改变。

吴俊曾多次表示,批评家要关注新媒体对文学生态的改变,此次受访,他再次专门谈及这一话题。“对于新媒体文学现实的研究,学院是比较滞后的。新媒体文学涉及到一个如何去鉴别文学价值的问题,应当引起批评界的关注。 ”

传统的文学传播渠道基本限于纸质媒体,从创作到发表,当中有严格的过滤程序,通过一定的门槛保证了文学的品质。但是,随着新媒体的快速发展,传播方式更加多样,文学的门槛似乎“消失”了。对此,吴俊说:“从文学品质的角度来看,我们仍然应当保持一定的要求和标准。如果什么都能够成为文学,那文学就失去了边界,失去边界也就意味着消失。 ”

新媒体对文学的影响究竟有多大?吴俊不能肯定,他说,新媒体写作和传统写作之间冲突与融合的过程才刚刚开始。 “它们之间的谈判、博弈和妥协,会不会形成某种新的文学价值标准?需要我们进一步观察。新一代读者几乎不再阅读传统的文学作品,而今天的阅读方式、写作平台和写作工具也都发生了革命性的变化,文学形态也随之改变了。我觉得,新媒体写作和阅读的继续发展一定会使文学的美学标准发生改变,什么是好文学的标准也会随之改变,这一前景几乎是肯定的。 ”

“刚刚出现博客的时候,谁也想不到,今天会出现全民微博的时代;而微博之后,又会出现什么,根本没办法预计。 ”吴俊认为,大概要到电子技术发展到一定的饱和状态时,新媒体对文学乃至文化的影响才会相对固定下来。 “不过,有一点是肯定的,一种工具不会无限发展,到达某种程度后,这种方式就会穷尽,需要新的突破。 ”

吴俊提醒说,面对新的文学现实,批评家不能完全失语,否则就失去了存在的价值;同时,也不能跟风,跟风一样会失去存在的价值。“最关键的问题是,文学批评如何去发言,如何用自己的声音去发言。”


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