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作家诗人远观谈文化与文学
记者:你认为作家需要时专职的吗,还是需要有自己的职业?
远观:我觉得作家和诗人不是卫道士,必须做专职作家,或者一定非要拿着作品说事情,事实很多人基本生活状态绝对不是靠写作吃饭的,好的作品,真文化的作品是上不了杂志和台面的,这个不是说不好,是自由式有限的。你这正直的话说多了也让人觉得你不是个东西,所以一个好的作家不一定是畅销书作家,一个畅销书作家,在深度上也不见得是一个好作家,作家和诗人绝对不能以写作作为生活的经济来源。如果作家是职业,那很多人都饿死了,事实很多人都是有着清闲工作的人,有很多的时间可以去写作,但是你不能说拿作家诗人当职业,其实大家都知道其实作家诗人写东西不赚钱,有时候因为经济的因素还要埋着脑袋出息所谓的高级场所,其实作家诗人有钱的还是少,尤其在这个以人民币为主的社会之中。

记者:那么一个作家发表作品的多寡和作品的好坏有关系吗?
远观:没有直接关系。尤其很多人有钱了之后,可以独立经营自己的作品的时候,还有你拿着金钱走文化圈子的时候,你会发现其实没啥意思。现在很多杂志的编辑被认为泡女作者,甚至还有的流氓似的对着文学女青年,很多文学女青年为了发表作品甚至出卖肉体,其实这些都很尴尬。也是文化的一种尴尬,是编辑的饥渴还是不知道文学到底是什么呢。文学就是表达你内心的东西。一个作家不论数量,而是你的作品存在着思想没有,有没有内心的挣扎呢,有没有一点批判的意识呢,没有,那就层面很低了。因为那是自我陶醉的作品,但是不是说,你写了就能发飙了,不是那个意思。还有很多人,有钱了,搞人情发表作品,你去看下,没任何价值和深度。其实我觉得作品呈现出来的最好的状态就是存在在那,啥是发表,就是你写的东西被读者看到了,很庆幸网络让所有的文化作品有这个机会被读者看到,但是也给文化作品的价值大打折扣,因为预示着零稿费的时代要来临了。每一个人都是作者,更多想吃写作这饭的很难。因为即将没有个稿费的时代来临了。

记者: 你对作家诗人出名有啥想法?
远观:其实任何一个作家诗人都想被承认,这个没啥说的,是人性价值的体现,但是报道了,采访了,之后你会觉得其实也就那样,现在新闻多了,覆盖很多。其实也没啥意思,也就一些知道你,无所谓了,年轻的时候看的很重,现在看的很轻,现在更现实了。现在更侧重的内心的感受和作品反映自我的价值,是自我宣泄内心世界的东西,侧重的是大的文化了。再说了其实我觉得作家啊,诗人这些称谓也没太大的意义,写点文化的作品,说句实话,一不能当饭吃,二不能指望吃饭,所以这个东西也是个自己的乐趣,不能当主业去发展,毕竟现在背景就这样,作家和诗人更好比弱势群体一样,很多人在公共场合宁可觉得自己是生意人,不愿意说自己是作家和诗人,其实也是,那不是自己的特定称呼。现在出名都是靠扯淡出的名,作家诗人也讲究脸皮厚,讲究厚黑学了,你看都是玩了行为艺术的,最后才出名了,名字我就不说了。好的一面也好,不好的一面也有,好在大家关注了,不好的在于关注的方向不在作品上,在于扯淡上。

记者:你在文化上有啥打算?
远观:私下写写,发了很多了,现在不发了,也无所谓,因为我没有签约作家的任务,是自由的。所以写东西没那么大的负担。也不必考虑是不是该说啥话,因为目前为止,我文学上的啥协会也不加,因为我知道,现在的我喜欢自由,也许这样最好,属于环保类型的。其实我更侧重的是内心的独白,你看现在买杂志的,尤其是文学杂志的人特少了,只有文学青年会买,但是毕竟人不多。你去书店看吧,其实看书的人真不多,生活压力太大了,也是文化淡薄的一个重大因素,因为考虑着生存,所以对文化的渴求性就是靠边站的级别。因为房子,车子压力大,所以更多的是为了生活奔波。我也不是说协会作家里作家作品很差,我是不喜欢那种氛围。因为太假。

记者:你喜欢去哪些论坛看看?
远观:在很多事件之中,很多人在书上说我对文化推动性很大,尤其是80后的文学运动和文化,其实这个我觉得是做了很多活动,但是我想说的是,尽管如此,我觉得推动文化毕竟需要花费时间和精力,我有自己的事情要去做,所以你看自去年下半年之后我做的少了,我明白了30岁之后我该做什么了,我作为男人有了责任,需要做更多的有责任的事情了。我平时喜欢,去三个论坛看,今天杂志论坛,中国新小说,第三条道路。因为这些地,起码说可以随意说,可以无所顾忌。不像所谓的官方文学那样得装得跟傻子似的,最可笑的就是混子太多,真正的作家诗人都不在那里。当然我已经很淡化了,没任何意思。今天杂志网络版的散文和小说里,收了我的小说和散文,很有意思,那里面很多都是大家。尤其是和北岛、韩东、龙应台、赵川、阿成等老作家作品放在一起,虽然是网络上,但是也对自己的肯定。中国新小说,我和赵刚是论坛的主持,其实我觉得我喜欢自由,最近一年内几乎没写小说,尤其是中短篇,不过今天杂志网络版和中国新小说里都收我的小说《血乳时代》。我觉得很有意义。
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