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董辑:网络——诗歌的错嫁(3)

□诗歌的属性:小众的事业 
 
什么是诗歌?诗歌的属性是什么?这应该是一个很大的问题,一个很难解决的问题,一个古往今来无数大家都没有完全解决的问题,一个生长中的问题,一个也许并没有终极答案的诗歌的“哥德巴赫猜想”……但是,每一个写诗的人都必须接受这两个问题的拷问,必须试着用自己的方式去回答,调动自己所有的智力、经验和学问,去回答这两个问题如影随形的追问。否则,作为诗人就是不合格的,蒙昧的,被动的,自发的。

诗歌艺术或者诗歌写作的本质是什么?可能不是这篇文章所能回答和回答得了的,但是我们可以迂回到诗歌的外围特征中,也就是公认的一些特征中,并一点点的向诗歌的中心突进,在这个过程中,我们会发现,诗歌的方向与网络背道而驰。

比如说,诗歌要求某种专业性。不论是作者还是读者,还是研究者,专业性是最基本的要求、标准和方向,对诗歌来说,不论是读者还是作者,单纯的爱好肯定不行,保持单纯的消费者心态更不可能。诗歌不是可乐,一扬脖子之间就完事了;打一个蹩脚的比喻,相比于可乐,诗歌写作和欣赏是仪式最为繁琐的茶道,不论是作者还是读者,都必须领悟和明了其中的专业性,否则难以靠近真正的诗歌。

比如说,诗歌是小众的“东西”。就文学作者来说,诗歌作者属于小众,纯正意义上的诗歌作者相比于一般意义上的作者,也就是真诗人,更少;就文学读者来说,诗歌读者也远远少于其他体裁的读者,真正能读懂诗歌并将之当成灵魂必需品的,更少之又少了。而网络的用户,又有多少是和专业性有关呢?又有多少专业的东西可以在网络上流通呢?网络的开放性和大众性是必须的,哪怕是最为专业的一些软件和下载网站,它们也不是专为专家准备的,收费的就更不用说了,网络必须保证其门槛超低,否则网络将丧失其活力。

比如说,诗歌必须伴随着某种经典性,诗歌作品一旦成立,就拥有了某种经典性,而经典性,是每个诗人写作的目标和方向,至少应该是他或者她写作的潜意识动力。但是网络呢?网络最需要的是即时性、及时性、互动性、资料性。网络可以容纳经典,但是不产生经典,甚至排斥经典。

比如说,诗歌就品质来说,需要一种“高雅”“脱俗”,一种智力和情感的高处不胜寒,一种语言的迷宫结构和哥特、洛可可形态,要提供某种阐释的可能和无限性,提供某种智慧和审美的导入和联通功能;诗歌需要难度,写作和阅读双重的难度;诗歌需要一种深度,本质上的深度和维度上的深度,很难想象没有难度和深度的诗歌会被历史存盘,即使是最具有实效性的诗歌,也要提供一种见证性和时代性,否则就要被历史淘汰。诗歌需要一种慢,写作,阅读,欣赏,研究诗歌,都需要某种不可改变的慢,快则与诗歌无缘,诗歌是慢者的事业,虽然灵感状态下的诗歌是快的

最后,诗歌被称为文学皇冠上的明珠,文学中的数学,艺术的珠穆朗玛峰,精英化是诗歌事业的必然,诗人很难不是精英,哪怕他(她)不是知识、学问或者某种社会身份上的精英,他(她)也应该是灵魂的精英,他(她)必须坚持他(她)心灵中的某种贵族性,坚持不让他(她)的眼睛掉在小巷的深处或者早市的人群中而找不回来,他(她)的眼睛必须在天上,他(她)的目光必须在高处,否则他(她)又怎么能是诗人呢?一个诗人如果自己都不坚持自己的精英身份,别人又怎么能替他坚持呢?就像一个女人,自己都不系紧腰带,别人又怎么能不去脱她的裤子呢?


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责任编辑:yszdyee

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